民族脊梁一代话剧皇后
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谈到“风华”，辞典解释为风采和才华，那么“风华绝代”就表明风采与才华盖世并领风骚于一个时代。
这个词对应着一个个带有浓重时代印痕和历史声名以及由个体成就衍生到社会效应的人物形象。
他们可能是美丽的、惊世的、亲和的、孤傲的、浓烈的、冷艳的、坚强的、脆弱的……总之，他们是千里挑一、万里挑一的成功者幸运者（有时还夹着某种意义的失败和不幸）；他们从偶然与必然之间萃取出亮丽的人生光焰（尽管这些光焰可能随时焚烧他们自己）。
这些人中有政治人物，如宋美龄；有作家，如张爱玲；还有艺人如电影的周璇、阮玲玉，京剧的梅兰芳，豫剧的常香玉，黄梅戏的严凤英……
还有那么一个人，她十四岁就从艺，在话剧舞台上塑造过五十多个神采各异的人物形象：《雷雨》中的侍萍，《虎符》中的如姬，《蔡文姬》中的蔡文姬，《武则天》中的武则天，《贵妇还乡》中的克莱尔，《推销员之死》中的琳达，《洋麻将》中的芳西雅等等。五十四年之久的舞台生涯，在中国话剧届女演员中绝无仅有，被誉为“中国话剧皇后”，她就是：朱琳。
我本人对风华绝代式的传奇人物颇感兴趣，他们各自都是一本阅不完的书，面对人生的辉煌，背靠时代的烟云。
以前在电视里看过一些节目对这位话剧皇后的介绍，知道她早在三十年代，还是小姑娘的时候就参加了抗日宣传演剧队，后又辗转了大半个中国，先后在《秋声赋》、《大雷雨》、《日出》、《名优之死》、《孔雀胆》、《丽人行》中任主角。
直到上了大学我才有机会与朱琳老师接触。她永远是那么清楚、那么分明、那么超拔，就算现在已经退出话剧舞台，就算年纪已经80多岁，可那目光的锐利和身段的干净，恐怕连很多年轻人都会羡慕哟！往那一站，那股子气韵便穿透眉心、跃然体外，真让我有点夸张地联想到类似于菩萨下凡时周身笼罩的云雾和仙气。按她自己的话：“我虽然年纪一大把了，小毛小病也不少，但这口气还是在的”。几十年来舞台上修炼沉淀的真气，使她到老还有这般一气呵成的恣意，一个垂垂迟暮的老人，就是靠这口气以四两拨千斤。
朱琳老师的底气十足，我早领教过了。2004年我导演的大型晚会《聆听经典》，特想请朱琳出山，一旦实现便是难得的珍贵，却面临前所未有的压力，她本身就80多岁了，而且刚做过心脏搭桥手术，激动不得，演出又在大冬天，万一突然出现被动局面，老太太一下子没缓过来，谁能负起这个责任呢？
不过，思来想去，我最终还是高空走钢丝般地赌了一把。当然做了周密布署，一路设有专人陪护，甚至连预备救护车都开到了场地边。朱琳她，终于来了。
我特意安排朱琳在前边出场。手术后的她确实行动不如从前轻便，当她被搀扶着蹒跚地走上舞台这个过程中，台下一片寂静。我知道，观众心里有各种各样的想法，而且应该以怀疑居多：这个都快走不动的老太太能表现到一个什么样的程度呢？
她终于独自立在了舞台中央，一身桔红色的中式对襟小袄在灯光照射下显得十分打眼，她镇定地先吸一口气，平复平复身子，静默了三秒钟左右，然后，一手叠背，一手空中启动了表演。刚一开口，立刻把全场震住了，嗓音实在太饱满，底气简直太足了，那浓浓的语言韵致，那干净利落的一招一式，那超级流畅的起承转合，都实实在在见真功夫。一个词：大家风范。
现场看着朱琳，我一下子灵魂出窍，似乎捕捉到她当年在话剧《蔡文姬》中演蔡文姬的影子，蔡文姬在戏里唱念结合、声情并茂、倩影切切，是中国戏剧史上一个不可多得的经典形象。朱琳年轻时面若桃花，眉宇俊俏，扮相好极了，属于大青衣，除了西洋戏外，更适合演古装剧。她博采众家练气方法，再加上长年坚持不懈的训练，开创了独特的朱派风格。她的嗓音运用借鉴了中国传统戏曲中的行腔方式：刚柔并济、华丽唯美！大师级的状态，竟一直延续到了今天。
她神采奕奕地在舞台上挥洒了足足八分钟，简直可以说是历史性的八分钟。全体观众都起立对她报以最热烈的掌声。另外一位艺术家开始自己的表演前对着台下激动地说：“你们确实是幸运的，现如今，能够亲眼一睹话剧皇后在舞台上的真实风姿，相当不容易了，都快要绝版了”。
朱琳除了舞台风范依旧，记忆力也惊人地好。前不久，有位媒体朋友想采访她，我便给老人家去了个电话联系联系，接的正是她本人。我问她还记得我小玮么，她语气肯定地说，你不就是我那位大学生朋友吗，我还想再次参加你导演的音乐会呢。说完便爽快地哈哈大笑，笑声中依然裹挟着那份充裕的精气神
谈到“风华”，辞典解释为风采和才华，那么“风华绝代”就表明风采与才华盖世并领风骚于一个时代。
这个词对应着一个个带有浓重时代印痕和历史声名以及由个体成就衍生到社会效应的人物形象。
他们可能是美丽的、惊世的、亲和的、孤傲的、浓烈的、冷艳的、坚强的、脆弱的……总之，他们是千里挑一、万里挑一的成功者幸运者（有时还夹着某种意义的失败和不幸）；他们从偶然与必然之间萃取出亮丽的人生光焰（尽管这些光焰可能随时焚烧他们自己）。
这些人中有政治人物，如宋美龄；有作家，如张爱玲；还有艺人如电影的周璇、阮玲玉，京剧的梅兰芳，豫剧的常香玉，黄梅戏的严凤英……
还有那么一个人，她十四岁就从艺，在话剧舞台上塑造过五十多个神采各异的人物形象：《雷雨》中的侍萍，《虎符》中的如姬，《蔡文姬》中的蔡文姬，《武则天》中的武则天，《贵妇还乡》中的克莱尔，《推销员之死》中的琳达，《洋麻将》中的芳西雅等等。五十四年之久的舞台生涯，在中国话剧届女演员中绝无仅有，被誉为“中国话剧皇后”，她就是：朱琳。
我本人对风华绝代式的传奇人物颇感兴趣，他们各自都是一本阅不完的书，面对人生的辉煌，背靠时代的烟云。
以前在电视里看过一些节目对这位话剧皇后的介绍，知道她早在三十年代，还是小姑娘的时候就参加了抗日宣传演剧队，后又辗转了大半个中国，先后在《秋声赋》、《大雷雨》、《日出》、《名优之死》、《孔雀胆》、《丽人行》中任主角。
直到上了大学我才有机会与朱琳老师接触。她永远是那么清楚、那么分明、那么超拔，就算现在已经退出话剧舞台，就算年纪已经80多岁，可那目光的锐利和身段的干净，恐怕连很多年轻人都会羡慕哟！往那一站，那股子气韵便穿透眉心、跃然体外，真让我有点夸张地联想到类似于菩萨下凡时周身笼罩的云雾和仙气。按她自己的话：“我虽然年纪一大把了，小毛小病也不少，但这口气还是在的”。几十年来舞台上修炼沉淀的真气，使她到老还有这般一气呵成的恣意，一个垂垂迟暮的老人，就是靠这口气以四两拨千斤。
朱琳老师的底气十足，我早领教过了。2004年我导演的大型晚会《聆听经典》，特想请朱琳出山，一旦实现便是难得的珍贵，却面临前所未有的压力，她本身就80多岁了，而且刚做过心脏搭桥手术，激动不得，演出又在大冬天，万一突然出现被动局面，老太太一下子没缓过来，谁能负起这个责任呢？
不过，思来想去，我最终还是高空走钢丝般地赌了一把。当然做了周密布署，一路设有专人陪护，甚至连预备救护车都开到了场地边。朱琳她，终于来了。
我特意安排朱琳在前边出场。手术后的她确实行动不如从前轻便，当她被搀扶着蹒跚地走上舞台这个过程中，台下一片寂静。我知道，观众心里有各种各样的想法，而且应该以怀疑居多：这个都快走不动的老太太能表现到一个什么样的程度呢？
她终于独自立在了舞台中央，一身桔红色的中式对襟小袄在灯光照射下显得十分打眼，她镇定地先吸一口气，平复平复身子，静默了三秒钟左右，然后，一手叠背，一手空中启动了表演。刚一开口，立刻把全场震住了，嗓音实在太饱满，底气简直太足了，那浓浓的语言韵致，那干净利落的一招一式，那超级流畅的起承转合，都实实在在见真功夫。一个词：大家风范。
现场看着朱琳，我一下子灵魂出窍，似乎捕捉到她当年在话剧《蔡文姬》中演蔡文姬的影子，蔡文姬在戏里唱念结合、声情并茂、倩影切切，是中国戏剧史上一个不可多得的经典形象。朱琳年轻时面若桃花，眉宇俊俏，扮相好极了，属于大青衣，除了西洋戏外，更适合演古装剧。她博采众家练气方法，再加上长年坚持不懈的训练，开创了独特的朱派风格。她的嗓音运用借鉴了中国传统戏曲中的行腔方式：刚柔并济、华丽唯美！大师级的状态，竟一直延续到了今天。
她神采奕奕地在舞台上挥洒了足足八分钟，简直可以说是历史性的八分钟。全体观众都起立对她报以最热烈的掌声。另外一位艺术家开始自己的表演前对着台下激动地说：“你们确实是幸运的，现如今，能够亲眼一睹话剧皇后在舞台上的真实风姿，相当不容易了，都快要绝版了”。
朱琳除了舞台风范依旧，记忆力也惊人地好。前不久，有位媒体朋友想采访她，我便给老人家去了个电话联系联系，接的正是她本人。我问她还记得我小玮么，她语气肯定地说，你不就是我那位大学生朋友吗，我还想再次参加你导演的音乐会呢。说完便爽快地哈哈大笑，笑声中依然裹挟着那份充裕的精气神
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