民族脊梁1941朱琳在桂林演出《大雷雨》时饰卡契林娜
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发表于1860年的《大雷雨》是奥斯特洛夫斯基最杰出的一部剧作。它借用大雷雨来临之前的天空暗示“黑暗的王国”。
奥斯特洛夫斯基在《大雷雨》中塑造了两类人物：生活中的统治者和被统治者。
作为封建家长制统治势力代表人物的提郭意，在剧中与卡巴诺娃结成了一股森严可怖的黑暗势力，而舞台上更直接地表现出家庭内部残酷统治的还是卡巴诺娃。
卡巴诺娃在剧中是戏剧主要冲突的一方，她坚持所谓的“家庭法律”，如晚辈要绝对顺从长者，妻子要畏惧丈夫，媳妇要服从婆婆等生活教条。但是，时势的变化使卡巴诺娃越来越显得不安，因此她时时对自己统治下的年轻人吹毛求疵，百般挑剔，动辄就教训斥责。随着剧情的发展，她的不安心情逐步发展成恐惧情绪，面貌也越发狰狞起来。她认为所有的不稳固都是不驯服的媳妇卡杰琳娜造成的，因此她把媳妇看成了“祸根”。
被统治者卡杰琳娜从小无忧无虑，但当她跨入卡巴诺娃家大门之后，顿时面临了严酷的现实。随着剧情的发展，她从克制到忍受，从“不越轨”到萌发对自由生活和幸福爱情的渴求，到最终冒险，最后不得已投河自尽。
卡巴诺娃与卡杰琳娜的冲突，实际上就是两种社会势力之间的冲突。剧本的中心事件正是描写青年人(奇虹、鲍利斯、卡杰琳娜等人)在这种封建统治下的悲剧命运。
俄国5幕正剧。A.N.奥斯特洛夫斯基作于1859年。剧情发生在伏尔加河畔的一个小城。纯洁美丽的卡杰林娜嫁给了平庸无能的奇虹。专横的婆婆卡巴诺娃把卡杰林娜压迫得透不过气来。卡杰林娜不甘心这样屈辱地生活着，她偷偷爱上了青年鲍利斯。卡杰林娜勇敢地爱着鲍利斯，鲍利斯却在关键时刻怯懦地离开了她。最后，卡杰林娜在大雷雨中纵身跳进伏尔加河，以死向黑暗的农奴制社会作了最后的抗争。卡杰林娜是19世纪俄国戏剧中最美丽动人的悲剧女性形象。19世纪俄国革命民主主义评论家杜勃罗留波夫曾高度评价卡杰林娜这一形象的思想艺术价值，称她是“黑暗王国里的一线光明”。
发表于1860年的《大雷雨》是奥斯特洛夫斯基最杰出的一部剧作。它借用大雷雨来临之前的天空暗示“黑暗的王国”。
奥斯特洛夫斯基在《大雷雨》中塑造了两类人物：生活中的统治者和被统治者。
作为封建家长制统治势力代表人物的提郭意，在剧中与卡巴诺娃结成了一股森严可怖的黑暗势力，而舞台上更直接地表现出家庭内部残酷统治的还是卡巴诺娃。
卡巴诺娃在剧中是戏剧主要冲突的一方，她坚持所谓的“家庭法律”，如晚辈要绝对顺从长者，妻子要畏惧丈夫，媳妇要服从婆婆等生活教条。但是，时势的变化使卡巴诺娃越来越显得不安，因此她时时对自己统治下的年轻人吹毛求疵，百般挑剔，动辄就教训斥责。随着剧情的发展，她的不安心情逐步发展成恐惧情绪，面貌也越发狰狞起来。她认为所有的不稳固都是不驯服的媳妇卡杰琳娜造成的，因此她把媳妇看成了“祸根”。
被统治者卡杰琳娜从小无忧无虑，但当她跨入卡巴诺娃家大门之后，顿时面临了严酷的现实。随着剧情的发展，她从克制到忍受，从“不越轨”到萌发对自由生活和幸福爱情的渴求，到最终冒险，最后不得已投河自尽。
卡巴诺娃与卡杰琳娜的冲突，实际上就是两种社会势力之间的冲突。剧本的中心事件正是描写青年人(奇虹、鲍利斯、卡杰琳娜等人)在这种封建统治下的悲剧命运。
俄国5幕正剧。A.N.奥斯特洛夫斯基作于1859年。剧情发生在伏尔加河畔的一个小城。纯洁美丽的卡杰林娜嫁给了平庸无能的奇虹。专横的婆婆卡巴诺娃把卡杰林娜压迫得透不过气来。卡杰林娜不甘心这样屈辱地生活着，她偷偷爱上了青年鲍利斯。卡杰林娜勇敢地爱着鲍利斯，鲍利斯却在关键时刻怯懦地离开了她。最后，卡杰林娜在大雷雨中纵身跳进伏尔加河，以死向黑暗的农奴制社会作了最后的抗争。卡杰林娜是19世纪俄国戏剧中最美丽动人的悲剧女性形象。19世纪俄国革命民主主义评论家杜勃罗留波夫曾高度评价卡杰林娜这一形象的思想艺术价值，称她是“黑暗王国里的一线光明”。
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