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(相册号：88115) | | 标题：安东尼奥尼作品《扎布里斯基角》 | 说明：片名：Zabriskie Point扎布里斯基角
导演：安东尼奥尼
主演：马克·弗雷凯特、达莉娅·哈尔普林
简介：
越战期间，美国大学生掀起了反对战争、要求民主的学生活动，马克是洛杉几大学的学生，在这次活动中，马克很多同学和老师被当局扣押了起来。马克和同学也在一次和警察的对抗中，马克失手打死一名警察，在当局的通缉下，马克开始了他的逃亡之路。
另一方面，在大商业公司上班的秘书达莉娅不知出于什么原因，独自驱车穿越沙漠前往菲尼科斯。路上的各种情况令她更加厌恶。
马克找到一个机场，偷偷上了一架小型飞机，强行飞去。在穿越沙漠的时候，马克发现了地面上的达莉娅，向她扔去自己的红色外衣，达莉娅在沙地上写了大大的“FUCK OFF”回答。不久，达莉娅发现前方停着这架飞机，虽然得知这是一架被抢飞机，她还是带着马克去找汽油。马克告诉了她自己大学生活的种种恶作剧，两人相处融洽，很快就在一处荒漠中开始做爱。就在他们做爱的时候，整个山谷中遍布了做爱的男女，一时间荒野中充满活力和浪漫。马克为飞机加上油，还为飞机重新涂上荒诞色情的油彩，两人亲切告别。
警察发现了马克，在降落的时候击毙了马克。还在荒漠中行驶的达莉娅听到收音机中传来的消息，悲伤不已。在到达了菲尼科斯的别墅，听到一群资产阶级大亨充满金钱铜臭味道的丑恶对话之后，达莉娅联想到马克的遭遇，欲哭无泪。
在影片著名的结尾中，达莉娅仇恨地注视着这栋象征着资本主义堡垒的豪华别墅，幻觉中别墅开始了一次又一次的大爆炸。这是个不同寻常的爆炸，所有的物品都在慢镜头里被炸上空中，缓慢、无声、诗意地飞舞着。安东尼奥尼在想象的世界为马克、为学生民主运动、为这个被资产阶级压迫的世界复了仇。
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(相册号：88116) | | 标题：安东尼奥尼作品《云上的日子》 | 说明：导演：米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni
维姆·文德斯 Wim Wenders
主演：
芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant
伊莲娜·雅各布 Irène Jacob
约翰·马尔科维奇 John Malkovich ...
国家/地区： 法国/德国/意大利
对白语言：英语/法语/意大利语
发行公司： Alta Films S.A.
上映日期： 1995年9月3日 意大利
影片梗概：
影片由四个互不关联的故事组成：
1、一对互相钟情的青年男女，他们在可以互相拥有和得到的时候，却刻意地放弃了，他们有着自己的理由：因为骄傲`甚至因为“所处城市的愚昧和麻木”。理想主义者构筑着自己心中的完美，并以“放弃”作为永久拥有的途径，可知否这仍然不过只是个理想？
2、一个美丽看似柔弱的女子，居然刺了自己父亲13刀致死，并又回到并生活在当初案发的这个地方，面对“导演”这个陌生人逼视的目光，她坦承了一切。并接受了他这样一个让她觉得又熟悉又陌生的人。然后又是云淡风轻的告别。
3、两对婚外恋故事，一对在明，一对在暗，最后两个分别被抛弃的男女却因着租房却走到了一起。
4、一个青年狂追一位路遇的漂亮女子，而那女子却告诉他明天她就要做修女了！
故事一：费拿拉小镇的故事。
四处流浪的工程师施凡诺邂逅了女教师卡门，迷雾中充满无言的爱慕，而她拒绝了他的吻。三年后，两人再次偶遇，爱的激情重新燃起，然而施凡诺却选择了对肉欲的逃避。“从那以后，他一直深爱着那个他一直不曾拥有的女孩，许是因为愚不可及的傲慢，或是他所处的城市的沉默愚昧”……
故事二：海滨小城的故事。
海边漫步的导演遇到了一个美丽的女孩，她的眼神毁灭而迷乱。她杀死了自己的父亲，连刺12刀，被判三个月的刑期。“你使我想起了某个人。”“谁？”导演问。“我还不能确定。”然后他们做爱，然后他默默的离开。她微笑着，眼神毁灭而迷乱……
故事三：巴黎的故事。
不忠的丈夫周旋于妻子与情人之间，妻子离开了他，却带上了那些家具。寻租空房的她遇到了一个同样婚姻失败的男子。她离开了丈夫，他失去了妻子。两个内心痛楚的人彼此慰藉……
故事四：教堂的故事。
一个英俊的男孩爱上了一个姑娘，他跟着她，真挚的表达爱意。她却告诉他，“明天，我就要成为修女。”“如果我对你说我爱你会怎样？”“就像在光亮的房间点燃蜡烛。”冰冷的雨夜，他离开了教堂……
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(相册号：88117) | | 标题：米开朗基罗-安东尼奥尼作品《红色沙漠》 | 说明：导演/编剧：米开朗基罗·安东尼奥尼
主演：莫尼卡.维蒂
出品：意大利(1964)
1964年度威尼斯影展最佳影片金狮奖
女人和他的丈夫共同生活在意大利北部的一个工业城市，丈夫是一个大型企业的经理，这座城市的上空常常是烟雾笼罩，这使女人感到非常郁闷，整天焦躁不安而且神情恍惚。
在焦躁不安时女人经常做出许多正常人不可想象的行为，饱食之后居然向别人乞讨一块面包，女人难以控制自己的感情就和丈夫的一个同事偷情并且一起出去游玩，见到的景物都受到了工业文明的污染而污浊不堪，见到的人们都是冷漠的感情如女人一样的异常。
而女人的反常似乎只是因为在一次车祸中受到了惊吓。
时间长了，女人发现以前同丈夫和儿子之间的那份亲密了再也不可能存在了，那位丈夫的同事对她的感情也无法抚慰她寂寞的心灵。
女人想找到理解，找到感情，但一切都是徒劳的。在这样一个现代文明的社会丰富的物质生活里，女人彻底的迷失了，内心空虚孤独犹如一片荒芜的沙漠。
《红色沙漠》和安东尼奥尼的《奇遇》、《夜》、《蚀》感情三部曲一样，都是以一个女人的精神状态和混乱的内心作为影片的中心内容。在这部影片中女主人公承受着一种难以言传的焦虑，在烦躁不安的情绪的折磨下她和丈夫无法相处，对于他人的爱意又不能理解从而也无法接受，在精神其实并不错乱的情形下，女人却做出许多有悖于常理的事。影片敏感准确的再现了现代人的内心世界。工业文明推动了人类世界的进步，但同时工业文明又使人的主体陷落了。人类创造文明是一种进步，而文明却反过来压迫制约着人类，这是怎样的一个悖论！安东尼奥尼把现代人的心态和现代工业文明一起表现，影片的思想指向从而也更加明确，造成人的情感荒芜如沙漠一样的原因可能就是工业技术的高速发展。是导演对现代文明的一种高度质疑。
在这部影片中，安东尼奥尼创造性的运用色彩作为影片的一个元素，难怪有评论说：《红色沙漠》是电影史第一部真正意义上的彩色片。色彩在影片中似乎不只是自然色的再现，更多的具有了主观性、情绪性。沼泽地是灰色的，是因为主角当时的心情决定了它应该具有的灰色，房间里一片粉红，因为情人正沉浸在一片桃色之中。影片的画面构图充满张力，有着浓浓的抽象派绘画的意味，突出了女主角的混乱的不稳定的精神状态。和安东尼奥尼一贯的风格一样，演员的表演是模糊的、中性的。
其实这个意大利老头在影片中到底表达了些什么，我不太懂，什么文明、什么工业我都不大懂，可是人类的情感是共通的，看完影碟后的虚无和无力相信也是必然的。那么请回答我这个问题：
爱的背面是什么？
是恨么？至少安东尼奥尼在这部电影中的答案不是。
也许是“MO”吧，行同陌路的陌，漠然相向的漠，深夜那一声绵长而落寞的叹息里的寞。
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(相册号：88118) | | 标题：安东尼奥尼作品《奥伯瓦尔德的秘密》 | 说明：片名：Il Mistero di Oberwald 奥伯瓦尔德的秘密
根据谷克多的戏剧《双头鹰》改编
导演：安东尼奥尼
主演：莫尼卡·维蒂
简介：
十年前，国王被刺杀了，王后就一直沉浸在痛苦之中，王国中的阴谋家在觊觎着权力和王位。十年后的一天，一个受伤的人闯进王后宫中，他的相貌和国王的一模一样。这个叫塞巴斯蒂安的小伙子是个诗人，被人怂恿来刺杀王后，王后爱上了这个年轻人。王后早已对空虚的生活和痛苦的爱情折磨产生了厌倦，要塞巴斯蒂安杀了自己。塞巴斯蒂安也爱上了这个超凡脱俗的王后，无论如何难以下手。
面对逼近王位的种种势力，一直沉默忍耐的王后果敢坚毅地做出决定。年轻莽撞的塞巴斯蒂安误解了王后的行为，在爱情的痛苦中吞下王后一直为自己准备的毒药。面对即将死去的新爱人，王后冷静地挑动塞巴斯蒂安的杀机，终于也死在爱人的枪口之下，完成了自己对爱情的忠贞，也结束了对空虚生命的厌倦。
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(相册号：88119) | | 标题：安东尼奥尼作品《放大(春光外泻)》 | 说明：片名：Blowup 放大/春光外泻
导演：安东尼奥尼
主演：大卫·海明斯、温尼莎·瑞德格雷夫
简介：
这部根据短篇小说改编的影片主要情节像是一个简单的侦探故事，摄影师托马斯是个玩世不恭的年轻人，某一天他在一个公园里偷拍了一对似乎是热恋中的男女的一系列照片。这个名叫简的女人发现后近乎疯狂，甚至不惜献身地要得到这些照片的底片，似乎这些底片将泄漏什么秘密。托马斯怀疑之下放大了照片，在极其细微之处，他相信自己发现了一次谋杀，而简即是这次神秘谋杀的关键人物。影片的其余部分都是托马斯为了证实自己的设想而采取的种种行动。但他的调查取证是徒劳的，一切证据都不能明确证明什么，仿佛这只是一场幻觉的挑衅。
影片在此似乎是在探讨一系列的哲学和心理学问题，主观现实和客观现实的性质，社会现实和正在日渐发展的工艺技术水平的关系等等，这些题目在现代工业遭到怀疑的60年代正是最重要的社会和哲学论题。现代都市(伦敦)年轻人颓废的生活为他的故事提供了一个很好的现实基础和理想背景。
影片中的一个主要段落是简第一次进入托马斯的工作室，当时她为了得到那些底片而竭力勾引这名摄影师。这一段落展示了导演的一贯风格，戏剧情节在从容不迫地缓慢发展着，极简的对白、长时间的静默营造着令人窒息的氛围。摄影工作室里鲜明而对比强烈的色彩似乎被神奇地变得柔和了，并受到出色的控制，从而赋予这个场面以一种近乎黑白两色的现实主义色调。在通过构图和视觉结构来揭示潜在的含义和大多数对白地弦外之音方面，只有少数导演能够像安东尼奥尼那样出色。正像他以前在《奇遇》、《夜》、《蚀》以及《红色沙漠》中所呈现出来的一样，《放大》以少量的对白成功的塑造了两个主人公的性格，并暗示他们之间的性的冲突。
这部影片中，外部世界作为人物内心世界变化、自省和自我检视的一个动因起到了重要作用。正如影片中引发事件的照片就是这样一种物质因素，在影片结尾处，一群嬉皮士在网球场上打着并不存在的网球，而画外音却传来撞击声，托马斯“捡起”这个“网球”“扔回去”的动作代表了一直以“物质眼睛”看世界的摄影师终于认同了“精神的目光”。强调人物所处的物质环境一直是安东尼奥尼作品的特色，精心设计的镜头构图和用色对于影片的主题有很精到的揭示作用。影片中每一个镜头都是一个精心构造、含义无穷的句子。
《放大》的中心主题放在了创作自发性与艺术真实之间的问题和艺术家在技术大发展的社会中的作用问题，，这种对时代和社会的思考显然并不属于安东尼奥尼一贯的揭示现代社会个人精神世界的主题范围之内，但影片在风格上仍然体现出他作品的很多特征，成为他的又一部代表作品。
评论：
《放大》其实是安东尼奥尼创作上面临转折的一部作品，同先前的《蚀》《奇遇》等相比，导演在很大程度上减弱了对人与人间不可交流的疏离主题的一贯探索，以及对中产阶级中不处在的孤独状态的描述，在影象和镜头运用上也不见了以往常见的空镜头及长镜头，代之以的是安氏对60年代整个人类的社会文化的关照，并以轻快的视觉推进去解读现代生活。这部影片却成为了安氏唯一的一部获得商业成功的作品，如果撇去英语对白的因素，不难发现影片中对整个时代的真实刻画。
写实与荒诞
与任何一部安氏的现代电影作品一样，观看《放大》是一个令人迷惑的观影经验。在影片的前27分钟内，始终没有一个明确的叙事主线，街道上，摄影棚里杂乱无章的琐碎细节描写代替了情节发展。然后突如其来的公园事件作为一个类似侦探片情节的开始，推动托马斯去寻找事实的真相。安东尼奥尼用了15分钟的时间去描写托马斯不断地放大照片的细节，最后这个似乎是影片主线的情节又以尸体的不翼而飞而不了了之。由迷惑开始，又以另一个迷惑结束，安东尼奥尼以破碎的故事，细节的堆砌，轻易地颠覆了传统的电影情节结构。在高度的细节写实同时，安东尼奥尼在影片中又添加了以往十分少见的荒诞成分，托马斯在古董店买下的螺旋浆，街角深处的摇滚乐演出，影片末尾无声的网球比赛，使影片超越了生活的表象，以一种抽象的形式重建了现实。这种虚拟的真实迥异于费里尼的心理银幕化，而更似于荒诞派戏剧的本质，用荒诞不经的形式去捕捉与呈示隐藏在现实中的荒谬。
关于主题
就影片阐述的主题而言，与其说是现实的不可知论的哲学命题的话，不如把它看作安氏继三部曲和《红色沙漠》后，对现代文明的又一次的悲观质疑。影片的背景放在60年代的伦敦，托马斯为了拿到一手的素材，不惜混进平民窟，而在自己的摄影棚中，俨然又是一个傲慢的指挥者，纠缠于众多美女之中，不厌其烦却又无力脱身，安东尼奥尼很有耐心地记录了托马斯的一言一行，也不露声色地揭示了一个空虚的人物典型。作为一个摄影师，托马斯试图用现代的科技去征服一切，声称追求的东西是真实，的确他获得了一定的成功，包括在性和事业方面上的。然而在一次次地影像放大过程中，托马斯逐渐地迷失在自己营造的虚幻世界中，当他认识到无力改变这个世界时，最终的结果是他拿起了那个莫须有的网球，接受了世界对他的改变。加之以影片中始终出现的到处游荡的学生，疯狂激烈的摇滚乐，为了出名而不惜代价的模特儿，沉迷于毒品的出版商，安东尼奥尼抽取了60年代的许多侧面，批判了当时社会种种表面的狂热，信仰的沦丧，以及身处其中人的无力感。
物质环境
安东尼奥尼的影片在很多时候客观的物质环境起着主宰作用。一开始在高耸的建筑下穿梭游荡的嘻皮学生，典型的安氏镜头下的现代城市影象。封闭的摄影棚内，托马斯是主宰一切的上帝，与模特之间只有命令没有交流，被分隔成一块块的玻璃前模特儿成了托马斯眼中的现代装置品。留声机中放出的轻松的爵士乐曲是一种时髦背后的虚空。昏暗的冲映室里是托马斯营造的虚幻世界。空空荡荡的公园，给人一如既往的冰冷感觉，在这里表面的唧唧我我背后是不为人知的交易亦或更为可怕的谋杀。作为时代特征的摇滚乐演出在安东尼奥尼的眼中成为了面无表情的观众和砸吉他的乐手，在演出现场被哄抢的破吉他在街角一转眼却成了无人理睬的垃圾，安东尼奥尼冷眼旁观了被狂热所蒙蔽的时尚游戏。
《放大》和《扎布里斯基角》是安东尼奥尼走出意大利后，分别在英国和美国土地上进行艺术风格上不断求索的结果。在《蚀》中，他已把类似题材的作品推向了一个极至，无法超越自己的他，在《红色沙漠》之后，试图创造另一种途径去解构现代生活 虽然其影片一贯地保持了对西方世界物质文明的绝望，但两部影片更大意义在于对现代主义电影的贡献。
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(相册号：88120) | | 标题：安东尼奥尼作品《职业记者(过客)》 | 说明：片名：Professione: reporter/The Passenger 职业记者(过客)
导演：安东尼奥尼
主演：杰克·尼科尔森、玛莉娅·施奈德
简介：
一个白人开着一辆吉普进入一个非洲的村子里，黑人们好奇而又敌意地对待他，他被一个小孩带出村子，又被一个向导甩掉，最后车子陷入沙漠，他只能愤怒地向天狂吼。
他是一个著名记者——大卫·洛克，来到这里是寻找当地游击队反政府武装采访，却始终无法找到。当他疲惫地回到旅馆的时候，发现另一位白人罗伯森死了，厌倦于自己的职业和人生的洛克却因此发现了自己生活的转机。
洛克把自己和罗伯森的身份进行了互换，于是以罗伯森的身份埋葬了洛克，回到了欧洲。虽然一时间还难以适应别人的身份，但洛克很快发现原来罗伯森是个为那个国家游击队提供武器的军火贩子。采访过总统的洛克曾经满足于总统“没有游击队”的政治谎言，此刻的身份是对他的莫大嘲讽，但他却很满足，甚至继续着罗伯森的事业。
洛克的妻子虽然也有情人，但和洛克的同事觉得事有蹊跷，希望找到罗伯森详细询问死亡经过。洛克不断逃避着，引起了两人的怀疑，妻子又发现了洛克遗物中的护照照片有问题。洛克在西班牙逃避原来同事的时候，认识了一个学习建筑的少女，少女帮他摆脱了追踪，并跟他一起踏上旅程。
警察接到洛克妻子的报告，也开始追查罗伯森，洛克不断遭到各种追踪。洛克独自来到一家小旅馆，罗伯森在那里约了人见面，少女也跟了来。洛克再度开始厌恶生活，厌恶被追踪。最后，在妻子赶到之前，洛克被约来见面的人杀掉了。
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(相册号：88121) | | 标题：米开朗基罗-安东尼奥尼作品《爱神》 | 说明：导演：米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni
史蒂文·索德伯格 Steven Soderbergh ...
主演：
周建军 Jianjun Zhou
小罗伯特·唐尼 Robert Downey Jr.
艾伦·阿金 Alan Arkin ...
国家/地区： 美国/意大利/香港/中国/法国/卢森堡/英国
对白语言：英语/意大利语/汉语普通话
发行公司： 1 More Film
上映日期： 2004年9月16日 加拿大 ...
官方网站： wip.warnerbros.com/eros/ ...
类型：剧情
片长：104 min / Argentina:108 min
故事讲述了一对中年夫妻的爱情危机。影片中一对年届四十的夫妇，彼此再也无话可说。当二人关系濒临绝境，丈夫与一位个性开放的年轻俏女郎发生了一夜情，但他的欲望却未能得到满足，倒霉的事倒接踵而至—妻子与俏女郎竟然不期而遇……(危险线索 - Michelangelo Antonioni)
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(相册号：88122) | | 标题：米开朗基罗-安东尼奥尼作品《奇遇》 | 说明：片名：LAvventura/The Adventure 奇遇
导演：安东尼奥尼
主演：莫尼卡·维蒂、加布里尔·费尔采蒂
简介：
一个夏日的午后，二十五岁的安娜匆忙的从雄伟的大厦出来，意外的看见衣冠楚楚的父亲站在黑色的英国汽车跟前，和司机谈着什么事情。
安娜和当外交官的父亲盛气凌人的一席谈话后，安娜心烦意乱、紧张激动的和女友克劳迪亚开车离去。她们来到安娜的男友桑德洛的住所外，安娜犹豫半天后，最后进了桑德洛的狭小的公寓房间，克劳迪亚孤单的在房子外等候。随后三人开车往海边的游艇驶去，在游艇上认识了三十上下古铜色皮肤的雷蒙多和他轻浮的女友朱莉娅，以及四十多岁精明、聪颖的科拉多。游艇驶向一个岛屿，安娜让水手减慢速度，下水向小岛游去，其他人也纷纷下水。大家玩的兴高采烈时，突然，安娜尖叫水中有鲨鱼，一片混乱后，大家惊恐的回到艇上，在房中安娜告诉克劳迪亚刚才是开玩笑。游艇在小岛边停住，大家都来到岛上，安娜和桑德洛离开众人，一席谈话后，两人不欢而散，安娜气冲冲离开。
下午三点多，小岛上空阴云密集，船主帕特丽夏准备反航时，却发现安娜失踪了。大家找遍整个小岛，一无所获。在找寻安娜的过程中，克劳迪亚和桑德洛却情愫暗生，克劳迪亚努力的压抑自己的感情，但在寻找安娜时，克劳迪亚和桑德洛朝夕相处，在桑德洛热情追求下，克劳迪亚也由三天前迫切找到安娜的心情，很快转变为三天后希望安娜再也不回来，正当克劳迪亚沉侵在甜蜜的爱情中时，却发现桑德洛和别的女人在一起，克劳迪亚万念俱灰。
这是安东尼奥尼转折性的作品，虽然前几部都获得不少好评，但终究影响不大，正是这部电影才让安东尼奥尼开始享有盛名，成为全欧洲瞩目的大导演之一。
考察个人而非社会，是安东尼奥尼和当时意大利电影界不太合拍，而又显示出非凡预见性的独到之处。这样的电影一直贯穿了大师几乎所有影片，营造了一个安东尼奥尼的电影世界。安娜、克劳迪亚和桑德洛是这个空虚的中产阶级世界中第一批著名的人物。
在这样一部情节不紧凑，甚至不完整的影片中，弥漫着中产阶级上层社会中空虚腐朽的气氛，人物表情呆滞，言语无味，个人感情、道德观念淡漠。如果说安东尼奥尼和新现实主义的重要关联，那就是安东尼奥尼走的是心理上的“现实主义”路线。
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(相册号：88123) | | 标题：安东尼奥尼作品《某种爱的记录》 | 说明：导演：米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni
主演：
Lucia Bosé
马西莫·吉洛提 Massimo Girotti
Ferdinando Sarmi
国家/地区： 意大利
对白语言：意大利语
发行公司： New Yorker Films
上映日期： 1950年10月11日 意大利
更多中文片名：
爱情纪事录
爱情纪事
更多外文片名：
Chronicle of a Love
Story of a Love Affair
类型：爱情/剧情/犯罪
片长：98 min
剧情简介：
富商恩里科对妻子宝拉的过去一无所知，于是请了一个私人侦探去跟踪调查她。私人侦探的调查使得恩里科了解到宝拉的过去，而宝拉却在此刻遇到她七年前的朋友(抑或是旧情人)圭多，而圭多与宝拉之前却有一个不为人知的秘密。圭多以前的女友(也是宝拉的朋友)在他们三人的暧昧中因一次事故丧生。宝拉和圭多也从此分开。他们再次疯狂地相爱，但宝拉却不愿跟着圭多再过以前的平凡生活。她不停地与圭多约会见面，却又不愿离开恩里科。私人侦探的调查却将他们的过往翻找出来。宝拉决定让圭多在恩里科回家的路上谋杀他。而恩里科却因汽车失事而死。目睹车祸发生的圭多决定离开宝拉。
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(相册号：88124) | | 标题：安东尼奥尼作品《中国》 | 说明：导演：米开朗基罗·安东尼奥尼Michelanglo Antonioni
片名：《中国》
时间：1972年
简介：“我只关心人”，始终只关心人的电影导演安东尼奥尼对中国来说别有意味。走过五十年代和六十年代故事片创作的辉煌时期，安东尼奥尼在1972年这个特殊的年代来到了中国。对当时的中国和他来说，这都是一次神秘之旅。正是这个西方人用自己的摄影机观察并记录了那个特殊年代的中国风貌。然而，影片本身并非纪录的全部。当时中国对这部影片的批判文章一如雪花纷飞，和影片一起构成了那个年代真实的写照。那是怎样的一部电影？那是怎样的一个西方人眼中的中国呢？
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演艺明星纪念园
